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开头的话1

一、电视首先是技术1

第一节 电视与传播技术文化的演进2

1．口语——图画——文字5

1.1 口语5

1.2 图画8

1.3 文字9

2．电报——电话——电传真11

2.1 电报12

2.2 电话13

2.3 电传真15

3．报纸——广播——电视——网络18

3.1 报纸18

3.2 广播22

3.3 电视25

3.4 网络34

第二节 电视的技术美学特征43

1．电视的本质是技术43

1.1 拍摄的物质材料43

1.2 编辑的技术手段45

1.3 传播的通讯途径48

2．电视的传受特性49

2.1 传真性49

2.2 覆盖性50

2.3 现场性51

2.4 家庭性53

2.5 包容性53

二、影视作为一门叙事语言56

第一节 视觉语言56

1．语言／影像56

1.1 语言是什么56

1.2 影像是什么57

2．画／像64

2.1 人工性／技术性64

2.2 摹真性／传真性68

第二节 分解组合77

1．画面77

1.1 构图处理77

1.2 摄角／摄距86

1.3 光线／色彩93

2．镜头107

2.1 镜头的操作功能107

2.2 摄像的美学特征109

2.3 运动镜头115

2.4 镜头组接120

3．蒙太奇句子124

3.1 蒙太奇124

3.2 蒙太奇的艺术功能134

3.3 蒙太奇句型138

4．场面140

4.1 转场过渡141

5．段落146

5.1 叙述蒙太奇146

5.2 表现蒙太奇151

6．全片163

6.1 影视节奏163

第三节 声音170

1．认识声音171

1.1 关掉电视伴音的三种感受171

1.2 声音的作用171

2．声音构成172

2.1 言语173

2.2 音响173

2.3 音乐174

2.4 无声175

3．声像关系176

3.1 声像一体176

3.2 声像对位178

4．声音空间181

4.1 基本认识181

4.2 声音空间感181

三、电视节目构成形态183

第一节 新闻节目185

1．认识电视新闻186

2．电视新闻的类别190

2.1 消息性新闻190

2.2 调查性新闻196

2.3 评论性新闻207

第二节 纪实节目217

1．基本概念217

1.1 纪实217

1.2 纪实与真实218

1.3 纪录与虚构220

1.4 专题片与纪录片221

2．纪录片演进历程中的知识谱系222

2.1 卢米埃尔的纪录游戏222

2.2 弗拉哈迪与《北方的纳努克》223

2.3 格里尔逊与英国纪录学派224

2.4 维尔托夫的“电影眼睛”227

2.5 真实电影与直接电影231

2.6 伊文思的三次转折233

2.7 怀斯曼的冷静观察236

2.8 新纪录电影239

2.9 科技式超常纪录242

3．我们的分析评说244

3.1 旁观式纪录轨迹245

3.2 参与式纪录轨迹246

4．解说词256

4.1 文体特征256

4.2 四功能说257

第三节 谈话节目266

1．认识谈话266

1.1 从日常谈话到电视谈话266

1.2 人际交流场270

1.3 语言的盛宴272

2．谈话样式276

2.1 论辩式276

2.2 访谈式277

2.3 试论式283

3．主持人285

3.1 语言能力287

3.2 操控能力289

3.3 个人魅力290

第四节 娱乐节目295

1．电视娱乐295

1.1 传播功能之一296

1.2 生产快乐297

2．娱乐节目类型299

2.1 娱乐资讯299

2.2 游戏节目299

2.3 真实电视306

四、电视节目传受效应315

第一节 节目传播315

1．节目策划316

1.1 频道318

1.2 栏目324

1.3 节目332

2．节目策略342

2.1 定位策略342

2.2 包装策略347

2.3 编排策略349

第二节 观众接受355

1．自娱的环境——受众的场效应356

1.1 自娱性享受形态356

1.2 私有化观赏领域357

2．分散的个体——受众的构成意识359

2.1 内驱力360

2.2 自信心361

2.3 窥视欲362

五、电视传播文化论367

第一节 现代社会的文化景观367

1．多种声音，多个世界369

2．多种声音，一个世界369

3．一种声音，多个世界371

第二节 电视的政治文化功能373

1．媒介政治373

2．媒介文化378

第三节 电视对社会的引导和示范381

1．主题图式383

2．行为模式385

3．消费走势387

六、电视批判理论392

第一节 电视符号学392

1．代表人物和学科背景392

1.1 索绪尔与符号学392

1.2 皮尔斯与符号学395

1.3 罗兰·巴特与符号学395

1.4 卡西尔与符号学397

2．电视中的符号学398

2.1 符号学首先运用在电影中398

2.2 电视符号系统402

3．电视符号系统的分类及特征404

3.1 根据符码的基本性质、被感知方式以及表达功能分类404

3.2 根据符码与交流者和指涉对象的相互关系、存在形态以及其在交流中的实施和功能状态分类405

3.3 根据符码的受众性质分类405

4．案例解析406

第二节 电视叙事学407

1．代表人物和学科背景408

1.1 亚里士多德的叙事论408

1.2 弗拉基米尔·普洛普的叙事论409

1.3 米克·巴尔的叙事论411

1.4 西摩·查特曼的叙事论411

2．电视中的叙事学412

2.1 电视是怎样和“叙事”联系在一起的412

2.2 电视中叙事理论的主要观点414

3．电视叙事功能和技巧415

3.1 声像415

3.2 叙事技巧416

4．案例解析417

第三节 精神分析学与电视421

1．代表人物和学科背景421

1.1 弗洛伊德和精神分析学说421

1.2 弗洛伊德最重要的学术贡献422

2．电视中的精神分析研究425

2.1 精神分析在电影研究中的贡献425

2.2 精神分析与电视426

2.3 电视和电影在接受上的不同428

3．案例解析429

第四节 结构主义与电视432

1．代表人物和学科背景432

1.1 结构主义的思想来源432

1.2 结构主义的主要观点433

2．电视中的结构主义研究436

2.1 电影中的结构主义研究436

2.2 电视中的结构主义研究436

2.3 电视中的后结构主义研究437

3．案例解析437

第五节 女性主义批判理论与电视439

1．代表人物和学科背景439

1.1 女性主义的提出439

1.2 女性主义批判理论的主要观点439

2．电视中的女性主义批判理论442

2.1 电影中的女性主义442

2.2 电视中的女性主义批判理论444

3．电视中女性主义批判理论流派及特征445

3.1 自由主义女性主义445

3.2 阿尔都塞马克思主义的女性主义观446

3.3 激进女性主义447

3.4 后结构主义女性主义观448

4．电视与性别观念448

4.1 媒介发展与女性受众的关系448

4.2 电视中的“女子气”449

第六节 后现代主义与电视451

1．代表人物和学科背景451

1.1 理论来源及主要观点451

1.2 主要代表人物454

1.3 后现代主义的批判性456

2．电视中的后现代主义研究457

2.1 后现代主义怎样和电视联系起来457

2.2 阿伯克龙比的观点459

2.3 后现代主义研究在电视中的独特性460

2.4 一分为二看待后现代主义电视理论461

主要参考文献463

后记466